Анализ стихотворения Цветаевой «Полночь»
Таинственная ночная темнота — особое время для героини ранних цветаевских творений. Когда часы бьют полночь, наступает черед странным происшествиям: начинается волшебный бал, в котором участвуют ожившие саксонские статуэтки, или к героине являются персонажи сказок, устрашающих «пугливую детку». Ночная пора также располагает к размышлениям над жизнью «пламенной и пылкой». Безмолвие и неподвижность окружающего противопоставляются внутреннему напряжению лирического «я», трепету души. Дар всезнания, которым награждается субъект речи, позволяет проникнуть в глубинный смысл обыденных событий и осознать цикличность происходящего.
Зачин произведения 1912 г. открывается упоминанием о ходе времени. Перечисление занятий, которыми озабочены разные люди, составляет основное содержание текста. Лаконичные обозначения объединены по одному признаку — указанию на конкретный час. Автор составляет своеобразный портрет общества, используя аналог методики временного среза, которая применяется в современной науке.
Бег времени ассоциируется с эмоциональной реакцией людей: они сожалеют об утраченном счастье, молятся, живут надеждами. Для обозначения человеческих чаяний поэтесса обращается к образам, основанным на синекдохе. Авторское внимание сконцентрировано на жестах: руках, сложенных для молитвы или прижимающих к груди дорогое письмо. Примеры, сходные по структуре с образами зачина, встречаются во втором катрене и финале стихотворения. Губы, локоны и глаза — первые два образа передают лирические переживания дисгармоничности жизни, в последнем влияние негатива значительно ослаблено, оно уступает место интонациям легкой меланхолии.
Большинство образов, входящих в обширный комплекс перечислений, имеют свои противоположности. Бодрствующий рулевой и спящий честолюбец, преследователи и пленник, жертва и обряд о здравии, город грешников и юный читатель-романтик — локальные антитезы в основном сконцентрированы в центральных строфах. Каждая из них представляет маленькую сценку, фрагмент пестрой и противоречивой картины полуночи.
В стихотворном тексте в изобилии встречаются неопределенные местоимения и местоименные наречия, часть из которых применяется в качестве анафоры. Подобные лексические средства порождают эффект неконкретности, размытости художественного пространства. Это свойство контрастирует с точностью временного ориентира, заданного заглавием, а также иллюстрирует мысль о цикличном движении жизни.
Источник — http://astih.ru/